2016年3月20日星期日

梁振英的連任問題(下)

丑時起盤:流年命宮疊大限官祿,巨門落陷,對宮天同平閑。主具想象而苦欠機會,難得善於終局,失諸言辭。可得人助,雖勉力為之而建樹有限。流年官祿無主星,求諸三方,對宮天機太陰得旺,祿存入廟,見天馬並年馬限馬,太陽巨門俱陷。主多動多機,易因口舌招尤,進展難求,祇見利於小環境。

戌時起盤:流年命宮武曲入廟化科見忌,輔弼對照,有利於聲名之顯,有追逐。富貴榮祿之心,具鬥爭開拓之竟志。利執行,可管理大環境,重實績。惟受限制太過,能力亦見不足。官祿宮天府紫微得旺,可獲利於大局,具創造之機,成敗各見,得權柄,開拓人生。對宮七殺祿存入廟並天馬同宮,見利於公職大機構,但欠自主之位置則欠佳。又限鈴年鈴到宮,潛伏難見之不良變遷。

結論:無論八字紫微斗數,戌時之特質與行運之吉凶都應合於梁振英之性格與2012年之亨通官運,下一步就可以藉此論及他能否連任的問題了。

以紫微觀之,2016丙申年,忌入六親宮位之紫府同度於命宮,此組合是南北兩斗之一哥並立,紫微的孤高自傲與天府封閉固守的性質相斥,如無吉曜輔助則主孤,乃孤家寡人之勢,難與人相處,謀事有難度,縱有貴人亦叩門不進。亦見為人謹小慎微,無開創之氣魄,不喜交際,以致生活圈子漸窄,最後趨於「無朋友」之境,得為人卻善於計算利害,利己心甚重,在別人看來,竟是一個不管他人,計算淨盡的「孤獨精」。

2016年限鈴年鈴到宮又見孤辰截空,遇紫府同度,見暗害波濤,主橫發橫破。而鈴星忌入命身,入命主剛強急燥,大膽冒進。但旁人看來,卻是奸詐狡猾,剛愎自用,胡作非為。

而八字方面,大運戊寅之偏印洩其官氣,丙申流年則被半食局截腳,亦加強沖官之力,細看竟差不多成純水火雙沖之勢,對官貴不利。

這樣分析之後,真相應該已然大白,梁振英如果仍然可以連任,則天下命書可以燒掉或者是我學藝不精矣!

2016___
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比半___偏殺_______傷半____正半
肩食___財局_______官食____官殺



































梁振英的連任問題(中)

再以紫微命盤審核:

子時起盤:命無正曜,對宮天同天梁同度,天梁入廟,三方太陽巨門得旺。其人隨和慈良,品格高尚,行止見修養,偏好文學藝術之樂趣。

丑時起盤:廉貞七殺坐命,七殺入廟,三方會殺破狼,坐貴向貴。主人奮戰心強,鬥志旺盛,性剛敏而偏孤,難尋知心夥伴。

戌時起盤:貪狼入廟,武曲入廟於對宮,三方會殺破狼。主人奮鬥有成,看重金錢財貨,追逐物慾享受,常予人唯利是圖之感。

亥時起盤:天府得旺獨坐,對宮入廟七殺武曲,人生觀偏保守。主喜過平穩安逸的生活,亦能機變,不畏艱辛勞苦,善拼搏,具鬥志膽識。

結論:單以命盤看,四時之中,以丑戌二造較切合梁振英的性格。再可以2012年他當選行政長官那年的星像深入探究丑戌二時之造。




梁振英的連任問題(上)

以前多數人都說,特首不過是執行北京的旨意,誰人出任都一樣,對香港人根本毫無分別。梁振英能否連任,本來是他個人的榮辱問題,但政治局勢波譎雲詭,不斷變遷,他的去留,竟日漸大受關注。

梁振英在1954年七月十四鬼節出生,合陽曆812日,申子會半個食神局,月干壬水透頂,甲才得生,又能護火官於年支,卻隱然見到水火對沖之勢,可謂吉中有凶,祇看時柱如何協調化解,使他能做到特首之位。

在所有的時辰之中,除酉時外,全部都是以傷官食神正財偏財正官七殺為貴的格局,又以子丑戌亥四時最為可能,因為此四時皆見丙丁官殺,能做就梁振英今日地位的好命盤,必在此四時之中。梁振英在2012壬辰年升任特首,我們可以在這四時所成的四個命盤尋找線索。

子時起盤:丙殺坐半食截腳,午官為二食局沖。
丑時起盤:丁官為壬合才氣弱,單一午官不及戌造之勢。
戌時起盤:丙殺無損,得午戌半殺之根。
亥時起盤:丁官為壬合才而氣弱,午官為二食局沖。

結論:戌造所成之官貴為四時之冠,可以此時起盤研究梁振英能否連任的運勢。

2012___
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食偏___正偏_______________
神才___官財_______________
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偏食___正偏____傷半_傷半____
印局___印印____官食_官食____

2012___
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食偏___正偏_______________
神才___官財_______________
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偏食___正偏____正偏_傷半____
印局___印印____印印_官食____

2012___
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食偏___正偏_______________
神才___官財_______________
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偏食___正偏_______傷半___正半
印局___印印_______官食___官殺

2012___
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食偏___正偏_______________
神才___官財_______________
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偏食___正偏食_____傷半____
印局___印印局_____官食____

馬戲團的大象

在一九九四年八月二十日有一隻叫「Tyke」的雌性非洲象殺死了牠的訓練人後,從一個在美國檀香山表演的馬戲團逃走到街上,重見久違的長天白雲,舒展身心,忙情奔跑,渡過興奮又恐懼,但自由自在的半小時後,被來到的警察重擊八十四槍當場打倒,捱了兩小時漫長的痛苦才死去,大象對「不自由,毋寧死。」的演繹竟勝過哲學家的萬語千言。

Tyke」死前已經在那個馬戲團過了接近二十年的表演生涯,牠從小被獵人設陷阱補捉,牠被逼與媽媽和家人分開,再被用船由非洲叢林運到陌生的人類世界。從此,除了訓練和演出之外,牠總被困鎖在不見天日水泥房間,又受到不停的虐打。在牠又驚恐又無助的哭叫中,常被訓練人用一種叫「bullhook」的尖銳金屬器物刺戳牠的敏感而軟弱的耳後、趾背、膝蓋後窩、肛門,目的不過是為了粉碎牠的反抗意志,服從指揮去造出那些無意義的動作。

但這種「穿崩」的事不會經常發生,圓場內小丑們流麗的動作和特技,馳獸師權威又自信的吆喝,獅子老虎發出低沈的咆哮,大象做出奇異艱難的動作,閃爍的燈光,炫目的彩衣,推波助瀾的拍掌和喝彩聲,使充滿興奮和熱鬧的氣氛不會停止,無論票價多昂貴,觀眾此刻都會認為物有所值。這是—般人對以動物表演為主的馬戲團的一般感覺和描述,大人小孩都會樂在其中。

同樣是馬戲團的大象,最近白俄羅斯一個馬戲團向觀眾上演「大象登高台」時,一隻大象失去平衡,在近兩公尺高的小圓台上跌到觀眾席旁邊,這意外嚇怕了臨近表演台的人,結果重達十噸的大象當場受了傷站不起來,這事件重新引起對動物表演的爭議。

也許馬戲團的動物表演項目已經不合時宜,所以類似的娛樂團體的表演項目已經由人擔任主角代替,那些經過艱苦練就和編排的驚險動作和優美技藝,加上新穎的場面和各類配襯,可以帶來比動物表演為主更精彩的刺激和新鮮感,可以預言,這是一個大趨勢,也是人類文明的象徵。

站在觀眾的層面,愛看奇特的事物和感受熱鬧歡樂的氣氛,繼而付錢購買這種享樂的方式,似是理所當然。如果表演的時候,獅子不咬背上的山羊,猴子不和狼狗打架,老虎不因煩厭緊張而襲擊喝令牠們跳火圈的人,巨熊不發瘋,大象不失足,那麼一切都會是一如以往般美好。你看完之後,得到的是滿足的感覺,這感覺來自馬戲班帶給你的奇異刺激。但你明白這些事都不正常,而且你也知道祇有偏離平凡的事物才能使我們產生刺激。你自然也知道獅子不應背著山羊跑圈而若無其事;猴子亦不會和狼犬混在一起大演人戲;猛虎不會喜歡穿跳本能畏懼的火圈;黑熊不懂自動扮滑稽去惹笑;笨重的大象不敢攀登高台……。祇是在世界上很多地方仍然有以動物表演為主的商業活動,太多的觀眾看著這些情景的時候,仍是怡然自得,感覺良好——或者直至大象被擊斃或者因受傷而倒下。

但是除去那些為了刻意拱托表演所用的道具器物、服飾化妝、燈光、音響和各種動作形成的場景之後,你可會想象,或者曾否認真地問過自已,在那如同微型的羅馬鬥獸場(Colosseum)的小圓台和在那些動物非常態的「表演」中,你最想看到的到底是甚麼?